在发行两个星期以后,《老子就站在这儿》作为一张地下单曲,出现在了单曲销量排行榜上,位列第十九名。
这个名次当然不高——作为主流出道的歌手来说的话。
但是,当这张单曲是一张地下单曲的时候,十九名这个名次就值得被多看一眼。
正因如此,THEBLUEHEARTS、以及这张地下单曲,得以有机会在音乐情报节目里,被短暂提了一提。
尽管只是作为快讯一般的迅速播过去,但是,现今这个时代,电视作为大众获取情报的最重要的渠道,影响力之强,使得这短暂一提,有了更深的意义。
“地下”与“主流”的种种区别当中,最为明显的在于宣传铺货。主流出道的歌手,发行新作品时会跟进各种各样的宣传,铺货范围也极广。但地下单曲,往往既无宣传、也只能小范围上架。如此一来,被大众知晓的机会更少,因此,也就更加依赖口碑。
对普通大众来说,一张出现在了排行榜上的地下单曲,也就意味着是首质量好到足以弥补宣传劣势的歌曲。
正因如此,节目一播出,立刻就有观众给电视台、唱片店打电话,询问关于这张单曲、这支乐队的事——
而这些,正在岩桥慎一的计划当中。
在决定要替THEBLUEHEARTS制作这张地下单曲的时候,岩桥慎一就已经安排峰岛作为他的代表,悄然联络在地下音乐圈有影响力的人,替乐队进行宣传。
地下音乐圈较为特殊的一个地方,在于这是个需要依靠个人的创作能力才能够留下来、吃得开的圈子。
因此,“创作自由”的旗子,在地下音乐圈更容易被举起来、举得高高的。
地下音乐圈的宣传和《MUSICA》的专题报道一前一后,前者主要为的是煽动乐迷的情绪,后者在这之外,还肩负另一个任务,就是把这件事带进主流大众的视野当中。
单曲制作出来,往那二十九家唱片店铺货的时候,勉勉强强,一共推销出去一万两千张,还得做好被退货的心理准备——
结果,不出一个星期,就有追加订货的订单,送到了GENZO那边。
之所以有如此的走向,有早在单曲制作出来之前、在地下音乐圈的宣传就已经暗中进行的缘故。但最为关键的,是在单曲上架的前后脚,《MUSICA》的专题报道。
或者应该说,地下单曲发行的时机,就是配合着《MUSICA》发行的时间选择的。
这本杂志的内容多是歌手和乐队相关,读者受众同样对“创作自由”颇为敏感。报道一出,立刻在读者之间掀起轩然大波,纷纷为乐队抱不平。
主流乐迷为了表达对乐队的支持,积极去购买这张地下单曲,《MUSICA》已经决意要站在乐队这边,因而积极
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