隔壁欧美区和日韩区的的影视剧大多是实行编剧中心制的,编剧地位极高。
尤其是棒子国,大多是采取边拍边播的模式,为了保证剧集的质量和收视率,与制作单位签约的编剧有着绝对的权威和地位,除了剧本的内容由其撰写外,无论是在选角、剧目名称,还是制作剧集之后的营销推广上,都有着极高的话语权。
至于咱们国产区,大多实行的是导演中心制或者是制片人中心制,编剧的地位似乎一直可有可无。
他们所写的剧本不单是制片人或者导演可以随意修改,甚至就连演员都能够跟着指手画脚。
前几年,甚至还有不少所谓的大牌演员随身带着“编剧”入组,这些带进来的编剧用脚趾头想也知道是来干嘛的,自然是要给演员加戏,尽可能地争夺戏份的。
撕番位,抢戏份,甚至未开播就纵容底下的粉丝互撕,播出后为了拒绝二搭而闹得一地鸡毛,搞得路人天怒人怨之类的骚操作,比比皆是。
如此操作之下,可以说是再一次把剧集编剧的脸狠狠地踩在泥端。
国产区编剧的生存环境如此之恶劣,以至于有人统计过国内有编剧最多就两到三万多人,这个行业里,有专业出身的,也有从导演,演员身份转换的,也有作家改行的,其中正经编剧专业出身的毕业生每年也不过几百人,可以说这个行业地位不怎么高的同时,门槛也极低。
如此一来,国内影视剧的制作水平自然良莠不齐,并且呈现高度依赖网络IP的趋势,高质量的原创剧本更是少之又少。
这里又有人说了,虚无缥缈的地位和尊严又能价值几何呢?
我现在只想搞钱。
那其实编剧的酬劳也没有咱们想象中丰厚。
除了那些比较大牌的编剧酬劳可能会可观一点,一些年轻编剧基本上收入很低,百分之九十以上的都是在做类似枪手的工作。
只有那些名气的编剧,本子才基本上可以卖到十几万不等,而几个金牌编剧,可能会多一些,上百万的也有,所以从这里可以看出,编剧酬劳还是相差百倍的。
而俞振声就是其中一名算得上在编剧圈上层的金牌编剧。
国内的编剧行业除了少数专业院校出身外,在十几年前还有不少是学徒制的。
俞振声从十几年前入行,给自己的师傅做学徒做起,所谓的学徒,其实就是潜规则里的枪手,还是没有多少酬劳的那种。
混了几年后,不甘被剥削的他愤而出走,顺便反过来把恩师状告上了法庭。
状告的原因是,他给对方工作室创作的一个剧本,却被署上了别人的名字。
名不见经传的俞振声,用一场官司将自己的名号在编剧圈打响了。
有了名气后,俞振声的工作量激增,接连创作了《大清宫》、《最后的阿哥》、《朱颜雪》、
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