何为表演,真要往深入里去说,那恐怕得拿着几本大部头洋洋洒洒地探究半天都说不出个所以然来。
但落到了演员的头上实操上了,无非就是声台形表,七力四感。
以此为基础,再通过造型、道具、理解、经验、阅历等等,来呈现人物的特质,然后让观众产生共情感。
同是哭戏,像是有些演员能戴着口罩,只露出一双眼睛,一个回眸,泪花闪烁,依旧能瞬间击中观众的心灵。
而有些演员,抱着死去的至亲挚爱,面部扭曲得像戴上了痛苦面具,声嘶力竭地想要表达出悲伤,然而弹幕上却一水的,“你看!你快看!他在笑!他在笑得好开心!”
这里就是阅历和感受力的问题了。
当然,这不是说戏里没了令堂,就真要演员没个妈还是啥的。
但共情能力谁都有吧,这不又回到了演员最基础的七力四感中的想象力和感受力上面了。
这是最为基础的东西,也往往就是区分一个演员质量的分水岭。
有些人天赋异禀,老天爷塞饭到嘴里的,有些人本就天赋平平,那就要靠努力了。
前者到后来都成了影帝影后了,后者也不差,技艺成熟后,大家都叫他们戏骨了。
什么?你说还有靠瞪眼,眼药水,抠图替身的那一类的?
拜托,你很机车嘢,咱们搁这在说演员,你们说那是演员吗?
正经演员有这么干的吗?
呸!下贱!
而在其他人看来,丁炙就属于那种天赋异禀的,就算是熟悉他前身的梁琼等人,也只是以为他突然开窍了。
其实丁炙的表演风格既野又杂。
他本身没有任何表演学院的学习经历,不过梦境空间里的课程却很多都是学院派的精华所在。
一方面虽说没有什么“影帝级演技”的技能灌顶一步到位巴拉巴拉的,但那如同第二人生般的梦境体验,却让他凭空增加了许多人几辈子都无法比拟的“阅历”和“经验”。
经常会被拿出来说的表演流派有三,“体验派”,“方法派”和“表现派”。
但实际上,这些学派并不是如同武侠小说的诸如“华山派”,“峨眉派”之类那样泾渭分明,很多演员在表演时,既会用到方法派和表现派的技巧,一方面也会循着体验派的路子。
真要深究起来的话,其实丁炙如今的表演上,受到梦境空间那些剧本体验的影响,倒是体验派的路子比较多。
所以《追捕》在筹备的将近一个月里,他回到京都后,就连和李修缘那开始以玩闹的心态搞的“人间观察”那档节目也没再理会。
小佛爷好几次想要找他商量事儿,还吃了几次闭门羹,只能默默哀叹“爱原来也会消失”。
然后丁炙几乎是足不出户地窝在家里,一边在写着人物小传,一边加强健身,让身形更符合人物,然后在梦境空间里
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