是宋代的,也不能确定这件作品就是苏东坡的。还需进行书画风格的比对、时代气息的考量和个人笔性的研究等方面。
这是因为宋代以后的人也可以用宋代的材质创作书画,但如果检测纸质等材料是宋代以后。则可断定此作为伪作。
而要证明一件作品是真迹,除了材质必须到那个年代外,还必须对书画家的个性风格、印鉴款识了然于心,有时候还需要借助大量的文献考据来做辅助证明。
正是基于这样的理据,楚琛相信在以后相当长时间内,书画鉴定仍然需要依靠专家的经验来进行判断。既然主要取决于经验,难免会受到很多主观因素的制约,因而也就使书画鉴定成为所有文物鉴定中最难,也是争议最多的一门学问。
楚琛之前在刘老家中,也遇到过书画鉴定方面的难题。
有一次,钱老带着几位书画鉴定方面的专家,带了一幅唐寅的作品前来让刘老帮忙鉴定。刘老在鉴定之前,先让他们各抒己见,结果他们每个人都有不同的看法,就连钱老也不例外。
最后,刘老鉴定完了并给出了自己的结论,几位专家还是不认同,最后也只能不欢而散。
诸如此类的事情,在书画鉴定上可以说是不胜枚举。由此也可见,鉴定字画的困难,没有相应的学识,没有深厚的功底,是没有办法成为字画鉴定大家的。
就说楚琛,他虽然可以强闻博记,但书画鉴定的经验上他还是相当欠缺的,如果让他在异能的帮助下,还能说出个一二三,但没有异能的话,他最多也只能算是个普通的鉴定师而已。
楚琛随着吴叔来到台上,此时,还有好几人在那看得津津有味,两人也不想太过打扰他们,就占了一个空位就看了起来。
这四条屏除一幅为山水外,其余分别为松石、荷石双鸟、竹石双鸟。画面上的石头造型简洁奇特,负势偃蹇,由于多为头重脚轻的倒三角形,画面因之呈现出强烈的不稳定状态。
松石一图之中,顽石从右下角冲进画面,将倾未倾之时,被左侧的乔松巧妙的托住,化险为夷。能于险中求稳,是为大家手段。
荷石双鸟一图中,斜挂疏荷下,略有变形的小鸟站在两尊倒立的石块上,一低眉缩首,一怒目向天。怵惕觳觫,互相依存。
另外一幅作品中,一组乱石从天而降,将处于画面下方的鸟儿挤在中间,营造出沉重而压抑的视觉感受。画中虽有两只小鸟,但它们彼此之间似乎并未形成顾盼的关系。它们各自蜷伏在自己的小天地中,白眼向天,敢怒而不敢言,楚琛猜想这或许是画家对自己当时处境的一种隐喻吧!
这四条屏一入目,楚琛就不由赞叹了一句“好画”,不过接下来,他的眉头就不禁皱了起来。
如果以这幅画的笔法,还有恰
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