来。
楚琛闻言有些好奇的问道:“怎么,你朋友家里有困难吗?”
摊主摇了摇头:“这到不是,他以前之所以买下一大堆浅绛彩瓷,是准备投资等着升值的,没想到这两年市场上别的东西的价值都升的很快,偏偏这浅绛彩瓷虽然也升值了,但和青花瓷之类的瓷器相比,那差距实在太大了,于是他就准备把他收藏的浅绛彩瓷给卖了,再去投资青花瓷。”
听了摊主的述说,楚琛到是明白到底是怎么回事了。
这浅绛彩是区别于五彩、粉彩的另外一种釉上彩,它产生于咸丰同治年间,二十世纪二十年代结束,在民间风行了半个多世纪。
不过,收藏界一直不太重视浅绛彩瓷器的收藏。一是过去浅绛彩不为宫廷重视,清代官窑瓷器中没有浅绛彩;二是浅绛彩产生的年代太近,历史价值不高;三是浅绛彩或因为工艺存在缺陷,或因为施釉太薄,釉彩在使用过程中容易脱落,减少了美感。
因此,浅绛彩瓷器虽然在市面上大量存在,而且真品众多,价格便宜,但收藏家们情愿花大价钱去买疑问多多的所谓官窑瓷器,也不屑一顾货真价廉的浅绛彩瓷。
楚琛估计,摊主的那位朋友买那些估计就是因为浅绛彩瓷货真价廉,于是就买下一大堆,坐等增值。不过,他估计没料到市场突然开始爆发,而且现在的买家都是追涨不追跌,这浅绛彩瓷虽然货真,但正因为价廉,反而不受买家的喜欢。
说起来,这一点,正是国内的收藏家和西方收藏家的不同之处,像西方的收藏家,他们对艺术喜欢的程度很高,往往得到一件藏品,一定要定要做很多研究,把东西的来源价值搞清楚。
比如说两件康熙青花的花瓶摆在一起,它们的造型纹饰完全一样,但价格可能一高一低,其中的差别,就算很细微,很难看出来,他们也要研究透彻。
除了在对待藏品方面的不同,国内和西方的收藏家,在购买藏品方面,也并不相同。
在西方是收藏家与行家打交道,他们利用行家的专业知识来帮助他们建立起一个完整的收藏体系,另外,藏品也会让行家帮忙处理,而行家则与拍卖行打交道,每个行家都会努力创建自己的品牌,这是生存之道。
但国内的收藏家们似乎更愿意让大众知道自己,他们亲自去拍卖公司参加拍卖,用最贵的钱买东西,这是迅速出名的好方法。
虽说,这有东西方文化不同的因素在内,但从中也可以看出,国人对待收藏方面的功利和浮躁。
言归正传,摊主一共拿出三件藏品,打过招呼后。楚琛就拿起其中的一件浅绛彩山水人物图象耳琮式瓶,看了起来。
此瓶。圆口,粗颈。四方瓶体,圈足,肩部两侧饰象耳衔环。此器品相完好,胎釉精良。构图
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