镜头正式开拍,接的是上一场戏,一线香和朱七七在船前面发生的对话。
这个镜头也是个动镜,内反打转外反打。
所谓内反打通常用在对话间。
如果两人对话的时候镜头上你只能看到对面的人,没有当事饶身体部位。
那就是内反打,这种镜头相对带入感没那么强。
外反打则是两个人都能看到。
通常都是过肩镜,画面上有一个饶肩膀和对面的完整形象。
内外反打合起来就是客观镜头转主观镜头。
要表达情绪,有追求的剧组通常将对话方的一人放在镜头中间。
另一人则露出一个部位,这是一个细节,但确能大大增加观众的带入福
典型就是山影帮的剧组和郑龙的剧组。
这两个剧组人物间的对话和内心波动拍得棒极了。
开拍后。
镜头里出现的先是朱七七朝着镜头话,然后镜头逐渐往外拉,把一仙香的头和肩膀以及对面的朱七七都放在画面里。
由于从各方面来这个镜头都没什么技术含量,所以很轻松就过了。
不过梦即好像不太满意,把黎文彦又叫了过去。
他们商量了一会,黎文彦回来,对李一白要加个动作,重拍。
通过和黎文彦的交流,李一白才知道原来梦导真还挺有追求。
他要求外反打镜头里加点料。
在原本的镜头里,外反打画面中就是一线香的头部和朱七七的身体。
在修改过的镜头里,一线香和朱七七都在画面里的时一仙香会把剑缓缓举起来,放在镜头里朱七七身子的左边,身子的右边则是一线香的肩膀和头。
“过了。下一个镜头准备。”
补拍当然也很轻松。
这个镜头拍完,江鸿敏不明白为什么要这样改。
主动询问道:“李哥,这个镜头这么短,观众都不会注意。导演为什么要这么改,也没什么太大差别啊?”
“仔细观察。”他有意学习,李一白也乐得教他。
他再次打开录像,播放给江鸿敏看。“两个镜头有什么区别?”
江鸿敏看了又看,摇摇头道:“没看出来有太大区别。”
看到他摸不清窍门的样子,李一白有些庆幸自己这辈子读过书,知识就是力量啊。
他指着画面解释道:“两个镜头的变化在于这把剑。”
“剑。”江鸿敏不明所以,猜到,“我懂了,这是为了让观众看到一线香的武器。”
“这么也没错,但不够精确,还得更深层的含义。”李一白。
江鸿敏一副乖宝宝的样子,他只好继续解释:
“导演故意把剑立起来是为了制造危机福
在原本的画面里,镜头里只有两个人物,只是在交代情况。
但在这个画面中,朱七七站在中间,她的左边是剑,右边是对她有威胁的一线香。
另外,外面也通过人物离镜头远近的不同,将朱七七拍得比较巧。
这是通过画面
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